Jaime Roos | Sitio Oficial

Reseña histórica

Mauricio Rosencof y Jaime se conocieron en 1985 en la redacción del semanario Jaque, del cual ambos eran colaboradores. Poco después Mauricio le pidió a Jaime que compusiera la música de su obra teatral El regreso del Gran Tuleque. Estrenada en 1987, contenía varias murgas (Jaime incluyó ‘Despedida del Gran Tuleque ’87’ en su disco Sur, del mismo año), junto a cuatro canciones más intimistas basadas en sonetos ('El beso', 'Maga', 'En la esquina' y 'El regreso') en las que el protagonista le cantaba a un personaje llamado Margarita.

Fue Estela Magnone (pareja de Jaime en aquellos años) quien reparó en que esos poemas parecían ser parte de una serie. Mauricio lo confirmó: pertenecían a un ciclo de 28 sonetos que había escrito estando en prisión. Jaime tuvo entonces la ocurrencia de musicalizarlo. Mauricio estuvo de acuerdo en posponer su publicación hasta la salida del disco.

Pasaron siete años durante los cuales Jaime desarrolló una intensa actividad con La Escuelita, lanzó Esta noche (1989), Estamos rodeados (1991) y Cuando juega Uruguay (1992), produjo Los Curtidores de hoy (Los Curtidores de Hongos, 1993) y Vals prismático (Estela Magnone, 1993), e incluso compuso la música para otras dos obras del mismo Rosencof: Señor Sjöbo (Suecia, 1990) y El vendedor de reliquias (Montevideo, 1992).

Jaime seleccionó quince poemas que condensaban el argumento, y se atuvo a la premisa de mantener los textos intactos. Aprovechó tres de las musicalizaciones realizadas para El regreso del Gran Tuleque. En ‘El regreso’, con el fin de resaltar el carácter introductorio del poema, optó por el recitado de Mauricio sobre el milongueo de ‘Milonga de la guarda’, tema de cierre del álbum Aquello (1981).

Entre mayo y agosto de 1993 Jaime se dedicó exclusivamente a redondear los arreglos, ensayar y grabar La Margarita. El estudio Record había adquirido la maquinaria de Elvysur (16 pistas, analógico), donde se había grabado Estamos rodeados. El reducido núcleo básico de músicos fue el mismo de ese disco. Jaime buscó unificar de algún modo la gran variedad de estilos musicales y a tal efecto se ciñó al ámbito tímbrico de la formación clásica del grupo norteamericano The Band: piano, órgano eléctrico, acordeón, guitarras, bajo, batería, percusión accesoria. Para los timbres de piano y órgano se usó un módulo de sampler Korg que Jaime había traído de Estados Unidos. Los únicos surcos que se apartaron de ese marco fueron el candombe ‘Sandía’ y la murga ‘La mirada’. Para esta última Jaime recurrió a los Curtidores —que había sido reflotada ese año y en la que participaban tres miembros de La Escuelita (Routin, Medina y Haedo)—.

La mezcla empezó en setiembre, pero la súbita confirmación de su gira nacional A las 10 forzó a Jaime a cajonear el proyecto hasta marzo de 1994. Para ese entonces Record no disponía de horas libres, así que hubo que transferir las pistas a casetes ADAT (audio digital) para poder mezclar en Sondor.

Jaime había imaginado un arte de tapa que se asemejara a un afiche teatral. Le habían gustado mucho los trabajos realizados para distintos espectáculos por el artista gráfico argentino Juan Lo Bianco, a quien invitó para el proyecto. La frase «Que nunca falte» solía ser repetida por Rosencof (la había tomado de un parroquiano de un boliche del barrio La Blanqueada).

El disco fue lanzado por Orfeo (Uruguay) y DG (Argentina). Fue el primer disco de Jaime que no se editó en vinilo, formato ya discontinuado en ambos países. No se produjo ningún hit, no hubo videoclips ni difusión por radio. No obstante, la edición original en CD y casete llegó a Disco de Platino en apenas seis meses. En 2006 Alfaguara editó el ciclo completo de sonetos (reducido a 25 por el propio Rosencof) en un libro que también contenía comentarios y charlas de ambos artistas, y traía, además, el CD adjunto.

—Guilherme de Alencar Pinto  |  Montevideo, 2015

Información completa
de la edición original en CD

Sobre la “Obra completa”

La colección Jaime Roos: obra completa incluye todas las grabaciones del artista editadas hasta la fecha. Los audios fueron transferidos en alta definición a partir de las mejores fuentes originales disponibles, y luego restaurados y remasterizados especialmente para esta edición. También incluye todo el material gráfico de las ediciones originales.

Curaduría y supervisión musicológica de los primeros 13 volúmenes de la colección (2015-16): Guilherme de Alencar Pinto.

Volumen 11: La Margarita — 1994

• El audio fue transferido desde el máster original en DAT.
• Remasterizado por Daniel Báez y Jaime Roos en dBestudio, Montevideo.
• Adaptación gráfica del original y diseño de esta edición: Sebastián Pereira.
• Revisión editorial: Natalia Bottaioli.
• Agradecimientos: Ángel Atienza, Juan Lo Bianco, Clarisa Chervin.

Reservados todos los derechos del productor, de los autores y de los intérpretes de las obras reproducidas en este ejemplar. Prohibida la reproducción, regrabación, alquiler, préstamo, canje, ejecución pública, radiodifusión y cualquier otro uso no autorizado de estos fonogramas.

Productor Fonográfico Bizarro S.A. Ⓟ y © 1994-2016.

Bizarro  |  Orfeo  |  Agadu 6695—2
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