Obra Completa 16 — Contraseña | Jaime Roos

Reseña histórica

Entre 1998 y 2001 Jaime Roos abandonó los escenarios. En ese período compuso música para cine y teatro y se abocó a dos proyectos discográficos que pese a sus diferencias estaban en cierta forma hermanados. El primero fue Cuando el río suena, de la cantante argentina Adriana Varela, donde se desempeñó como productor artístico, arreglador e intérprete (1999). El álbum se basó en un repertorio de autores del siglo XX del Río de la Plata, repasando géneros musicales típicos de las dos orillas. Hay obviamente tango, pero también murga (en su versión porteña y montevideana), candombe, chamarra, milonga y rock, versionando autores tan diversos como Enrique Cadícamo, Ruben Rada, Aníbal Troilo, José Carbajal, Carlos Gardel, Celedonio Flores, Dino o el propio Roos.

La inmersión en ese universo fue el empujón final para el segundo proyecto, un viejo anhelo de Jaime: grabar un álbum con temas de autores exclusivamente uruguayos interpretados por él. La idea no era realizar covers (reproduciendo lo mejor posible los originales) sino hacer suyas las canciones elegidas, desarrollándolas a su manera. Su grabación implicaba además reconocerse como intérprete. Aunque considera que a partir de Siempre son las cuatro (1982) comenzó a adquirir una identidad expresiva, Jaime se sintió cómodo como intérprete recién en su álbum La Margarita (1994).

Desde su título el álbum se plantea como una llave de acceso a la música uruguaya. Las 12 canciones de Contraseña recorren 12 autores nacidos en Montevideo en 5 décadas distintas. Además de compartir autoría con Raúl Castro en ‘Altos’ y con Jorge Galemire en ‘Sin saber por qué’, Jaime es autor de ‘Milonga de Gauna’, tema compuesto para el filme El sueño de los héroes de Sergio Renán y uno de sus preferidos de los 90, previamente inédito en su discografía. Quedaron fuera de la selección obviamente muchos artistas y temas admirados. Pero ésta revela -sin ser ese su objetivo- varias continuidades de la música uruguaya con artistas de diferentes décadas que aprendieron el uno del otro aunque luego enfilaran hacia distintas direcciones.

Ante un repertorio estilísticamente tan variado Jaime optó por una base instrumental que ayudara a homogeneizar el sonido: guitarras acústicas y eléctricas, bajo, teclados (con predominancia de sonidos acústicos), batería y percusión, sumándose en canciones especificas coro murguero, cuerda de tambores, acordeón y trío de guitarras.

Contraseña es además de un disco de intérprete, un trabajo de arreglador. Jaime se sintió siempre muy cómodo en ese rol ya que además de arreglar y producir sus discos, también lo ha hecho periódicamente para otros artistas. Se enfrentó a tres canciones que ya había arreglado en otras circunstancias. ‘Andenes’ de Estela Magnone, incluida en el álbum de Jaime y Estela Mujer de sal junto a un hombre vuelto carbón (1985), ‘Esa tristeza’ de Eduardo Mateo, incluida en el disco de Laura Canoura del mismo nombre (1985) y ‘Amor profundo’ de Alberto Wolf, del álbum de Los Terapeutas Nada de cosas raras (1997). Las tres nuevas versiones son muy diferentes a las anteriores. ‘Amor profundo’ con la voz solista de Freddy Bessio, fue el tema más popular del álbum y otro de sus hits «instantáneos».

Jaime encontró la representación gráfica perfecta de Contraseña en un cartel vial típicamente uruguayo, que puede verse en las inmediaciones de canchas y parques. La señal muestra una figura humana jugando al fútbol, alertando al conductor del peligro de que se cruce un niño corriendo la pelota.

En un tiempo en que las ventas de discos descendían notoriamente por el auge de la piratería digital, Contraseña llegó al triple platino en Uruguay. Fue su álbum de estudio más exitoso hasta ese momento.

—Andrés Torrón

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1. Amor profundo
Arreglo: Jaime Roos (arreglo coral: Jaime Roos y Ney Peraza)

Contraseña

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Sobre la “Obra completa”

Volumen 16: Contraseña — 2000

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